Фильму Андрея Кончаловския «Белые ночи почтальона Алексея Тряпицина» присужден «Серебряный лев Святого Марка» 71-го Венецианского кинофестиваля за лучшую режиссуру.
В этой ленте стоит отметить тонкую и глубокую работу оператора-постановщика Александра Симонова.
Фильм продолжил кончаловскую серию о российской «сельской жизни»: «История Аси Клячиной, которая любила да, не вышла замуж» (1967) и «Курочка Ряба» (1994). У них один лейтмотив: это можно исправить? Во многих деревнях России из-за их удаленности от городов и бездорожья люди живут как бы вне государства, они предоставлены сами себе. Зачастую единственным представителем государства в подобных краях становится почтальон. Он – главное связующее звено между немногочисленными жителями заброшенных деревень и цивилизацией. Один из таких почтальонов стал главным героем и исполнителем в картине.
Жанр своего «Почтальона» Кончаловский определил, как «драму», это его взгляд на жизнь людей, показанных фильме. По форме это, скорее, - эссе.
Сам Кончаловский выступил режиссером-постановщиком и со-сценаристом, и продюсером, кинокомпания – тоже Андрея Кончаловского. Фильм снят при поддержке Минкульта РФ и Почты России.
Главный приз Венецианского кинофестиваля, «Золотого льва», получил фильм шведского режиссера Роя Андерссона «Голубь сидел на ветке, размышляя о жизни» (A Pigeon Satona Branch Reflectingon Existence) – тоже завершение трилогии шведского режиссера о веселом и трагическом абсурде бытия.